La Nébuleuse / Gabriel Rignol

Très belles interprétations de La Nébuleuse dirigée et accompagnée au théorbe par Gabriel Rignol. Un très beau quatuor vocal et un petit ensemble instrumental parfaitement à l'aise dans cette musique du XVIIème siècle. Occasion de découvertes d'oeuvres bien oubliées de cette période. C'est le charisme de La Nébuleuse et de Gabriel Rignol : explorer les répertoires méconnus français mais aussi italiens du XVIIème siècle. Objectif atteint de manière talentueuse avec ce disque. Espérons des suites d'un aussi grand intérêt.

Accompagnés aux percussions ibériques (tambour, castagnettes), cordes pincées (guitare baroque, colascione ou colachon) et au chant, c'est un festival de rythmes bien marqués et ensoleillés comme des fandango, canarias, orilla, zarambeques, tarentelles, chaconnes, passacailles, canciònes, souvent endiablées, parfois mesurées et tout-à-fait jubilatoires. La virtuosité de Gabriel Rignol répond à la rythmique de Pierre-Baptiste Brioude Dhénain, dont le colascine développe des basses impressionnantes, soutenant l'agilité hidalguesque d'Imanol Iraola. 5…) Au cours de ce joyeux récital, on apprécie particulièrement une grande Passacaille de Santiago de Murcia, la Grande chaconne de Luis de Briceño, ainsi que le lamento Que dulcemente Suena de Luis Marin, qui évoque Monteverdi, ou encore une tarentelle effrénée de Murcia, dont l'ostinato est addictif. Les trois compères se complètent à merveille dans ces œuvres rares, que le public découvre avec un plaisir palpable.

Le jeune théorbiste Gabriel Rignol, dont se saisit immédiatement la maîtrise du répertoire italien [...] se promène avec brio entre le continuo et la réalisation, entre un accompagnement précis, toujours à l’heure, et des improvisations justes et sans excès, dans une connexion permanente, aux voix des chanteuses. Article complet

(…) Rignol fait dialoguer les styles fort différents des trois Italiens avec un jeu en apparence tout simple derrière lequel se cache une belle virtuosité permettant de faire ressortir chaque ligne mélodique et des harmonies parfois inattendues. Dans la Suite en la mineur (manuscrit Vaudry de Saizenay) de Robert de Visé il fait preuve d’une grande élégance grâce à une sonorité plus vaporeuse et dans sa propre transcription de la Suite pour violoncelle n° 1 de Bach il installe un caractère intimiste à souhait.  Article complet